La obra de Pedro Almodóvar, tantas veces estudiada, inutiliza las formas habituales de analizar la creación, no se la puede atacar con una piqueta o con una perforadora semiótica al uso. Siempre se llega a un lugar de íntima resistencia. El propio director multiplica los ardides, invitándonos a recorrer falsos caminos, atajos que no atajan. Las películas de este cineasta no son estructuras, o sea formas organizadas a partir de centros, son máquinas abstractas que imposibilitan la homogeneidad, que van arreglando segmentos en una elaboración empírica y en devenir.